用文学史的事实和具体作品证明诗歌区别于其他题材的根本特征是音乐性

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再次是押韵最好的措施。主要有连句韵--每行都押、隔句韵--古代也有“一三五不论,二四六分明”的要求、随韵--两句一换如信天游、交韵--第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵,第一行与第四行押韵,第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。

语言形式的音乐性。诗是最富音乐性的语言艺术。“情发于声,声成文谓之音”(毛诗序),和谐的音韵,鲜明的节奏,是诗歌区别于有些文学样式的另另2个 多基本特点。马克思说: “既然你用韵文写,你就应该把你的韵律安排得更艺术有些。”鲁迅要求:“新诗没法有节调,押大致相近的韵”。总之,诗的本质是:通过精心制作的语言,形象地表现独特的思想友情,巧妙地从特殊中显示一般,使自我的感觉世界和友情世界达到和谐与统一。

音乐性,既有内在音乐性即情绪的律动,又有外在音乐性即声音的回环(押韵、节奏和声调)。对原始友情起你四种 节制作用。节奏是起决定作用的因素,是事物的节奏和人的生理节奏--呼吸的调节及运动感觉的反映,是音组和停顿的有规律的安排。一字一音节,有独立意义的单音节、双音节或多音节构成另另2个 多音组,每组后边有或长或短的停顿。古诗:五言“二、二、一”。新诗自由开放,独特创造,变化中有 规律。

内在音乐性是内心情绪的律动,即高低起伏、长短快慢等。

首没法选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙,即十三类:中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同,音调音域好多好多 我一样。有的响度高,昂扬、亢奋,如江阳、发花等。有的响度低,苦闷、沉重,如灰堆、一七等。要因情选韵,因情变韵。

押韵是使相关诗句末尾另另2个 多音节韵母相同或同类。对待押韵应持开放的态度,尊重诗人的艺术追求;倘若完美地传达出内在的友情,可有可无。无韵崐诗要能 其它手段显示音乐性,如诗行排列。

新诗的节奏:自由开放,独特创造;每行大致相当,变化中有 规律。

其次是转韵。较长的诗,情绪流动变化,这就要在语音形式上体现出来。机会一韵到底,易于给人单调、疲劳之感。转韵要能 使文气一振。如《春江花月夜》,四句一韵,流丽婉转,委婉缠绵。

外在音乐性主要表现在声音的回环上,要能 说是你四种 数的比例关系。主要有:

声调 发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究你四种 什么的间题。新诗非要注意而已。有点儿是在朗诵诗歌需用时。

诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的友情起你四种 节制作用,使之转化为你四种 有规律的运动,加深诗味,唤起读者的审美注意,把有些实用的非诗的想法排开去。

同类:大堰河我的保姆等

古诗的节奏:五言“二、二、一”;七言“二、二、二、一”。

节奏 本是音乐术语,是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和中活中,任何事物也有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏--呼吸的调节及运动感觉的反映。

诗歌音乐美是闻一多提出来的。

诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中,另另2个 多字一般是另另2个 多音节,有独立意义的单音节、双音节或多音节构成另另2个 多音组,每组后边有或长或短的停顿。